探秘梨园戏压脚鼓！用脚在鼓上操控音色这有多奇特！

  本年75岁的陈济民拿起茶杯喝茶时，手掌轻轻颤栗。但当他拿起鼓槌，穿白袜的左脚压上了压脚鼓的鼓面，口中轻声吟唱，双眼微闭，左脚有节奏地操控着鼓面，一秒现已入戏，敲的不是压脚鼓，敲的似乎是梨园戏的魂灵。这种用脚操控音色的乐器叫压脚鼓。陈济民是第三批国家非物质文明遗产项目梨园戏代表性传承人，国家二级演奏员（鼓师）。本期闽南文明就让咱们我们一同探秘梨园戏——压脚鼓。

  许多市民第一次看到压脚鼓呈现在台前应该是在11月举办的第四届海艺节中，泉州市非遗馆开馆的当天。在非遗馆二楼本地非遗展区处，福建省梨园戏传承中心的两名年青的戏剧女艺人在小舞台上扮演传统的梨园戏。戏剧仅有压脚鼓配乐，一鼓一旦配合默契，鼓声与艺人的肢体同步，或悲或喜，拿捏得很到位。艺人优异的扮演让缺乏十平方米的舞台空间溢满浓浓的梨园戏闽南风情。这应该是为数不多的把压脚鼓从暗地搬到台前的时分，招引了一拨又一拨市民停步赏识，掌声不断。现在文娱日子丰厚，梨园戏相同博眼球，更何况在看戏是泉州古城为数不多的文娱活动之一的上个世纪40年代。

  “上小学时，我放学今后常常独自到中山南路泉州南音研讨社听弦管。放假时，白日我爸会带我去中山中路联升剧场看京戏，晚上到涂门街群众剧社看梨园戏或高甲戏。”陈济民说起泉州各个戏院的主打戏剧头头是道。也便是那时分戏剧在他年幼的心里耕种发芽。1957年，陈济民小学结业那年刚好13岁，他以南曲100分的好成绩考入了福建省梨园戏剧团训练班，以唱见长。

  因为个子仅有160厘米，不能担任A角，学戏时常常排在B角的部队里，上台排戏的时机少之又少，常常在台下看同学扮演，勤奋好学的陈济民很不甘愿，在校园看排练，回家就苦读戏剧的对白，自己在家里重复练戏，他对古文的理解能力特强，许多戏陈济民自己在家里排得头头是道，闲时还常常跑去其他戏组看排练。学戏的日子只是两年，15岁陈济民开端发育了，进入变声期时，他一点儿也没有意识到要保护好自己的喉咙，导致唱戏时高音唱不上去，低声沙哑得很。所以有一天教师就把陈济民叫进了办公室：“从今天起你开端有用学习七帮鼓、八帮鼓，从台前转去暗地当戏鼓师。”

  15岁的陈济民拜梨园名家林时枨为师，得到师傅真传，两年今后作为林时枨的帮手辅导重生练乐，训练新乐手。随后的几十年时刻，陈济民成为泉州梨园剧团里的戏鼓师傅兼音乐辅导，因为前期通晓梨园戏音乐，拿手闽南压脚鼓，在舞美、扮演、导演方面有必定造就，他先后担任20多部戏的司鼓作业。几十年来剧团创造获奖的剧目，如《枫林晚》《节妇吟》《陈仲子》等皆由他司鼓。1993年司鼓《董生与李氏》，获省十九届戏剧汇演司鼓奖；赴法国、菲律宾、新加坡、日本等国，及我国香港、澳门、台湾地区沟通扮演，大放异彩。

  说起压脚鼓的文字记载，陈济民开端聊起一个陈旧的故事。古时交通不便，一切的戏班都没有置办鼓这个乐器，戏班出行家什很多，一演往往要好几天，依照行规，约请戏班的主人家都要好生款待艺人，提早备好风炉、茶壶、灶台、粗纸、油、米等日子用品。那时分村村都有古刹，每天庙里的作业人员都要敲锣伐鼓，奉告乡民时刻。戏班一到，主人家就去庙里借鼓。借来的鼓往往都是旧鼓，有的现已破了洞，戏鼓师傅每天都得用纸、草来烘鼓面，让鼓声有所改善，但是扮演往往从午后继续到下半夜，作业一整天的鼓面常常会呈现松弛到撑不住局面的紧急状况，又不能让戏停下来修鼓，怎么办？有一次在扮演的进程中，一名经历比较丰厚的戏鼓师傅急中生智，一边敲着鼓，一边顺势把脚压在了鼓面上。这一压，效果还不错，跟着压脚方位的移动，鼓音也变出新花样，扮演得以顺利进行。所以压脚鼓四肢并用的演奏办法就一代代传承了下来。

  七帮鼓、八帮鼓这些根本鼓法有曲谱可学，压脚的鼓法可就没有很好的办法写进曲谱里了。脚胖、脚瘦，脚长、脚短压在鼓面的方位不同，宣布的鼓声也就不可能相同，穿白袜压在鼓面上操控鼓的音色，手上的鼓槌还要操控节奏，一切压脚鼓的曲谱只能靠鼓师自己去感触领会，没有文字记载，这才是梨园戏鼓师傅创造曲谱最本真的容貌。

  “我喜爱‘梨园戏鼓师傅’这个称号，线年夏天，泉州梨园剧团精心预备了《董生与李氏》，参与省汇演。但因为时刻急迫，来不及预备道具和扮演服装，艺人只好素服扮演。那年夏天气候反常酷热，陈济民和其他乐工把乐器搬到了观众席。扮演时，陈济民过分专心与艺人搭戏，汗流浃背竟浑然不知。而这一幕却被评委看在眼里，汇演颁奖时评委全票经过，把“司鼓奖”颁给了陈济民。

  别小看压脚鼓直径约20厘米的小鼓面，它但是梨园戏“万军主帅”，在刻画梨园人物上起着及其重要的效果。陈济民说起压脚鼓这件土生土长的闽南乐器，当即四肢并用地演奏起来。只要学戏身世的戏鼓师傅，才干感知台上艺人人物的咸酸苦涩。用改动万千的压脚鼓,来激起艺人的热心，让梨园艺人萧规曹随。有的艺人以插科打诨见长，那么鼓声就要来点花式增加气氛；有的艺人以呤唱、说白见长，那么鼓法就要慢、长，让艺人好好发挥；有的艺人以走科步见长，那么又是另一种鼓法了。一切的鼓法都要取长补短，让艺人的专长得以发挥，这才是“主帅”的魅力。

  退休前的陈济民曾到台湾江之翠乐府剧场教鼓艺，这之后每一年暑假，剧场的艺人们都会特地来泉州小住一个月，上午找梨园同行学科步、练唱功，下午就找陈济民学压脚鼓。他成为泉州与台湾梨园戏压脚鼓沟通的戏鼓师傅之一。压脚鼓的学习不是一朝一夕的事，而是慢火慢焙的进程，检测的是戏鼓师傅对梨园戏的感知、对压脚鼓的认知，这是一个严进严出的进程，要一直怀着一颗敬畏的心。陈济民用手抬了抬眼镜，很溺爱地看着压脚鼓。

  12月8日，沉溺式梨园戏《玉真行》在清源山天湖震慑扮演。市民在天涯间赏识梨园戏，非遗文明压脚鼓等梨园传统演奏乐器与流行音乐的电吉他彼此融合，组成乐队，为扮演进行配乐。沉溺式梨园戏这种耳目一新、令人拍手叫绝的扮演办法初次展现在市民眼前。在12月13日举办的2019年海丝时髦文明周上，压脚鼓再次演绎时髦的热情磕碰，与流行音乐同处共生，获得了中外观众共同好评。这几年，传统戏剧方式正在悄然产生改动，除了传承，也注入了新的年代音乐内在，一些经典的梨园戏著作也进行了从头编配，让更多观众大饱耳福，旨在招引更多年青观众。这或许是陈旧梨园戏衍生出的另一种艺术魅力。

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